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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(j廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思ī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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